陳玉峯
揮別李家故園,行車至瑞里國小(生毛樹分教場)4公里餘。假設車路沿過往山路重疊拓寬闢建而成,李前輩在童騃年代每天的上下學,也將跋涉7、8公里路吧?!雖然他走的是下切竹坑溪谷頭的捷徑。
到瑞里國小之前,我先在一小間土地公祠,另在源興宮大廟,下車拍照、訪問。
瑞峯、瑞里地區的路邊土地公(婆)小祠,數量或密度屬於稍高者,而一進入瑞里村前的一家「福德宮」,標榜的是其靈驗,祠左側駁坎的牆壁上的油漆噴字,強調失物尋獲之類,似乎兼司「有(萬)應公」的專長,但也相應於李前輩對宗教「唯一特徵」是「靈驗」,下了註腳。此祠屬於瑞里村6鄰鹿仔菜林的在地信仰。此行,我拍了3、4處土地公祠。
很快地下抵源興宮。
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鹿仔茶林的土地公福德宮(2016.9.26;瑞里)。
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原本我將源興宮列為必訪據點之一,是因為1927年設立的「小梅公學校生毛樹分教場」一開始上課,是借用源興宮的空間當作臨時教室,李前輩小一時,就是在此唸書的。
一進源興宮看見的神明雕像,以及廟口廣場右側,立有「五營房」,乃至瞭解主祭神明的變遷,本章起頭的「疑惑」豁然開朗。我認為梅山鄉的瑞里、瑞峯的早期移民,必定含有反清志士,且或有陳永華佈局下的族群後代參差其間,也可能具有將三太子帶進台灣的主事族群的後裔。這不是李前輩一家族的事,而是三、四百年華人在台灣傳承靈性主體,以及民族主義的隱藏性傳承的大議題,同時,事涉台灣人、台灣文化的根本性格或「基因型」等,內在被扭曲的機制。此一結構或因果關係若不得突破,治台灣史則永遠在表象、假象徘徊滯留,也很難大破四百年台灣人的「被詛咒」,更要命的是如今,同樣模式的中國毒污及政治傾軋鋪天蓋地,台灣始終在帝制中國的併吞危機之中,而從來「亡台在台」的根本問題,很大的一部分也在於此。
瑞里興源宮是李岳勳前輩小學上課的地點之一(2016.9.26)。
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源興宮正殿今貌(2016.9.26;瑞里)。
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五營房內的佈設(2016.9.26)。
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源興宮廟口右側的五營房(2016.9.26)。
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我這裡的書寫,結論先行。
結論不楬櫫,則李岳勳前輩一生離奇與坎坷的背景不清不楚;李前輩在台灣歷史、哲學史、宗教史、思想史等,劃時代的最重大貢獻則不明不白。我認為李前輩合該入祭台灣建國太廟的主靈位之一,否則我的書寫毫無意義。
以下,只摘錄源興宮之我見:
1.1933年出版的日治《台南州祠廟名鑑》記載,1872年木造建成,最初供奉中壇元帥、吳鳳、五穀王、鄭成功與觀音佛祖。
「觀音佛祖」是馬祖禪的特徵之一(陳貽賢攝;2016.12.19;水社寮)。
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這就對了!這裡正是陳永華徒眾的佈局,在北界深山最後的孑遺!也是《禪在台灣》論述的主軸之一。
觀音佛祖是馬祖禪的標誌之一;鄭成功是陳永華必須奉祀的神主,無論生前、死後;五穀王(神農)是屯墾的表徵,也是宗教隱形的斗篷,例如果毅後陳永華詐死後,藏匿的山林區,或如後勁也有如是傳承;中壇三太子是「禪除」的方法論(陳玉峯,2012a;b;2013;2014 etc.);最特殊,也是中部深山化的吳鳳,一則代表華人入侵或不得已遁入內山,同原住民打交道的圖騰,也有震懾原住民的用意,因為鄒族人殺掉吳鳳之後,緊接著發生瘟疫的巧合,導致一方面痛恨日本人、中國人將吳鳳神格化的污蔑鄒族人,另方面卻震懾、恐懼於瘟疫神話或迷信的心理壓力,始終不敢揭竿、豎旗明著反,甚至於1980年代末葉,吳鳳塑像的搗毀,並非鄒族人所主導。
吳鳳神像在今廟中有兩尊,一尊是文身正坐;另一尊是武身騎馬。那馬頭的雕塑很肥大,必是出自素人雕匠之手。我認為吳鳳塑像,如同禪門被迫道教化的手法,一樣是「應現觀音」的化身。
2.建廟以來,《梅山鄉誌》638-640頁敘述,因靈驗而信眾日眾,涵蓋太和及瑞峯村。又,先後加塑三官大帝、五府千歲及土地公等神像。1909年、1952年兩度重建或修葺,1982年重建為今貌。如今主神改為池王爺(鄉誌638頁),且登記主神為池府王爺及吳鳳,「但就當地人來說,主要神明卻是中壇元帥,反而五府千歲是陪祀神」,而廟地是三太子選擇今址者,稱之為「回龍顧祖地」(639頁)。
鄉誌640頁記載主要祭典年內有4度,每年有5次「五營」的「犒兵」。該廟的爐主頭家編制龐大,計有爐主、副爐主各1位之外,另有11位頭家。我認為此廟此面向象徵「雜姓村」,也就是反清志士的匯聚地,故而「頭家」眾多。
池王爺等「王爺」雜姓,我認為是反清志士的障眼法,「王爺神明」的前身乃漢、唐乃至明國時代各種官位或人臣表率、自我犧牲而顧全國家民族之忠臣等等,基本上我視同故佈疑陣、混水摸魚的設計。試由閩南歷史詳加考證,加上流亡台灣的閩粵原住民等海民因素,為何要拜那些毫無文化血緣、非親非故的「不同世界」神祉?
我認定最可能的歷史是,反清志士往梅山的內山藏匿,形成雜姓共存的瑞里、瑞峯村,乃至再向太和或各地延伸;犒兵五營、祭典等,殆為義士聯絡聚會的隱寓;而主神的變化,或可代表各姓氏集團的權力或責任之輪流分配,頭家、爐主的問卜遴選,也是舊時代政治勢力分配的變型。至於池王爺,我始終視同陳永華的化身。
很可能我會搞混反清人物與各種神明在時空流變的對映,但原則應無誤。
3.2016年9月26日我訪談廟祝代班簡宗妙先生(1948年次),以及旁側其友人陳代靖先生。他回答源興宮主神為三官大帝、太子爺公、五府千歲。我請他開鎖,端出吳鳳武身騎馬的神像讓我拍照。然後,問他該廟特徵為何?他卻回答說,每年盛會為農曆6月18日的池府千歲生日,以及9月9日的太子爺公生日祭典最熱鬧,有「烘騙龜」千斤供信徒卜杯切片帶回家吃,更有小黃金龜賜福,卜得小金龜的信徒,隔年得還2千元工本費,外加捐獻云云。他說的主神與祭典盛況重疊的是「太子爺公」,另則為池王爺才是最多信眾者,似乎暗寓顯性主神是抽象神的三太子,隱性主神是設計佈局的陳永華,我瞬時了然事實上神但只一尊,也就是終極本體的,隱藏在後的「觀音佛祖」,代表傳承的人性、人心等靈之主體;「人神」則為歷史人物陳永華;三太子本來就是「禪除」自我的象徵;吳鳳是落籍內山的務實型地頭鎮壓或鎮守;五穀王是陳永華的內政政策;土地公是在地基層,土地生界的管區派出所。其他神明大抵是障眼佈局,或逢機緣加入者。而外五營及內五營,乃遵守鄭氏王朝列陣抗敵的基本模式,或濃縮的印記。至於神像下方有個小龕,供祭虎爺,聊表鄭氏王朝的官符。
4.我從李前輩獲致解謎的啟發之後,另行揭開鄭氏王朝在宗教、廟宇設局的公式乃「神明三明治」,也就是後殿為本體觀音(觀音佛祖);前殿是應現觀音,也就是隨著時代變遷,外來統治強權嗜好的神明,或因地制宜的,或隨政局、人事象徵的,或故佈疑陣的各類神明,畢竟,神佛無形,應物(時、局)現形;最前方的香爐或「顧爐」的抽象神三太子,代表禪門禪除人心、自我、幻象的「禪除」方法論。後殿的本體、前殿的應現時局,以及禪除心法的三太子或香爐,正是廟宇結構的三層次、三明治。
附加者,主殿主神右側廂房或護龍為主神的父母、祖宗,例如媽祖廟的「聖父母殿」;左側可以是歷代住持、各宗主神位或其他。
而台灣傳統家庭的正廳,正是廟宇的簡化或濃縮版。
主神是應現觀音,任何神明通通可以;主神背牆總是有幅觀音畫像,代表後殿的本體觀音或觀音佛祖;香爐是三太子的方法論「禪除妄相」,無論有無小尊的三太子神像。而神明右側擺設該家庭的神主牌,也就是列祖列宗。一般家庭沒有廟住持神位而已。
而我檢視瑞里源興宮舊貌(《梅山鄉誌》640頁,圖8-1-39),發現其外觀造形,其實與李鑾芙先生的百年杉仔茨雷同(李岳勳前輩消失的家園亦然),顯然的,陳永華的設計不僅在形而上,連形而下的民宅也是廟宇的簡化版。
源興宮改建前,前柱是以杉木架在柱珠的石頭上,李家老茨完全相符,但廟體在木柱後,多出了龍柱。
因此,民宅乃廟體的簡化版。人、神同構。
因此,我說「源興宮」立意「興源」,旨在恢復鄭氏王朝的古代印記。
本章我由2016年9月19日開撰,9月21-22日在台南上課、台北遠見雜誌社決選「綠獎」,9月24、25日繼續寫卻寫不下去。因而9月26日在梅姬颱風來襲前,踏勘瑞里、瑞峯。接下來花了2天,整理錄音逐字稿及照片。然後,9月29日至10月7日期間,上課3天,另分別到雲科大、台大歷史系、高雄鳳山市議會、勤益科技大學演講4天次,10月7日前往北斗鎮口訪鍾逸人前輩,加上準備上課、演講內容等,直到10月8日至10月10日凌晨,一氣呵成,也終於撥開嘉162甲道路到瑞峯坔埔,梅姬颱風的雲霧,而李前輩家世及梅山鄉歷史的迷障,終於在源興宮的際遇,打開了時空的一道曙光。
「太子爺」是禪佛教方法論「禪除」的特徵(2016.9.26;源興宮)。
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個人認為源興宮的主神應是「池王爺」,也就是陳永華(2016.9.26;源興宮)。
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吳鳳文身神尊(中偏左)(2016.9.26;源興宮)。
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簡宗妙先生捧出吳鳳武身騎馬神尊讓我拍攝(2016.9.26;源興宮)。
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吳鳳騎馬神尊(2016.9.26;源興宮)。
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臨行,簡宗妙先生書寫聯體字贈予我(2016.9.26;源興宮)。
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