陳玉峯
運送我心目中的那幅「台灣聖母像」到和美的畫室後，秀免姊有點兒欲語還休地，希望我可以為來興兄在7月28日，假台中市大墩文化中心展出的畫作「命名」。
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2018年4月22日，我又光顧來興兄嫂在和美的畫室。這天，我告訴他們：我們在一起的最大特徵就是自在，近乎絕對自由的言行，而了無多餘的心念。我可以像白癡，可以有感而發而毫無遮攔與禁忌。
秀免姊想要我題畫作之名，我隨口答允後才想到：喔！這可是「嚴肅」的工作吔！我對藝術狗屁不通，對台灣畫壇一無所知，做人又毫無「規矩」，只是因為對來興兄嫂有種世間少有的親切，我就貿然接受？然而，我看來興兄作畫不就一念之純，但憑直覺揮灑，「好與壞」不就端視其裸真爆發與手觸的合一程度嗎？我當然可以與之應對。
所以我說，讓我隨便挑幅稍有「感應」的畫帶回去，培養些微氛圍。
於是繞著畫室一周，我選了一張「裸女畫」，是1990年的作品，也看到他櫃子上的一尊觀音雕像，順便帶回來。
我之所以選這張看著模特兒畫出的裸女圖，並不是因為它「出色」，而是有點兒感覺到當初畫家的「意象」。
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| （叔本華的）意志。 |
這幅畫的線條、色塊很單純，主題的裸女在窗旁側坐，雙腿及連地椅的色系相同，只是往下愈厚重而已，不成比例的身體側坐，左手臂加深顏色，大致平行於開窗，只不過是用來建構立體感。誇張的脖子猶如手臂，托起天真無邪的頭臉。
我認為來興仔畫完裸女後，靈機一動，在左後方上補一男子，也是無邪卻無舉足輕重地，仰望著裸女。
於是，有趣的意象出現了，我斷定這是來興仔先前讀過叔本華《意志和表象之世界（The World as Will and Representation）》，潛意識或無意識的情況下，將人只不過是被種族繁衍的意志所欺騙的概念，從畫筆下迸發，成就了這幅小畫。
所以此畫我題名為：（叔本華的）意志。
我舉此例用以說明我要為來興的畫作「命名」的原則或依據，也就是如同文學所謂意識流的寫意中，隨順而接受每張畫作與「我」的際遇，或予我的意象。
如此方式當然不是理性或秩序的表現，因為來興仔的畫從來就不是理性與秩序，而是整個人與某一場域的交會中，他的意識最直接的激盪下，直白流瀉而出，而他自己也不見得講得出所以然。
來興仔是纖細而始終蕩漾在他的直覺、意識海中，這是他作畫的本質。而本質中的正義感或社會良知驅使他，朝向政治的不公不義、鄉土或社會生活型的急遽變遷，以及他的生活環境（人、事、時、地、物）帶給他的意象反映，三大面向作畫去。
他以他自心為最大的畫布，選取逢機的場景作呈現。他常常當然地反映出時代集體的夢魘、吶喊及單純之愛的控訴，而創作的表象，正是西方的「表現主義」。
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雖然來興仔年長我4歲，但我們接受時代的氛圍、西方思潮等雷同，在生活、工作內涵上即令天差地別，台灣主體自覺則是地下水連通管，更且，在自由率性的性格上，我們似乎頗為接近，至少在看穿所謂藝文界，或沽名釣譽的偽君子面向，我們幾乎是全然一致，所以我敢寫他。
而藉此機會，我要附加說明意識流動或靈動的註解。
長期以來的經驗、感悟，特別是十餘年來我較偏向台灣禪門的摸索，我傾向於認為人從在娘胎中，即開始接受環境資訊。出生後，隨著成長及全方位閱、聽、聞、身受、意動或思考，隨時隨地都有龐雜的任何影像、符號或複雜的資訊進入意識海中。而能夠思考、明顯記憶或可以表達的部分或比例，則微乎其微。
換句話說，除了有感、可受或起心動念的腦波活動每天高達7、8萬次之外，其實另有更龐雜到無以復加的訊號是「無意識」地進入人腦或心海。那些不為「己知」的訊息，一樣構成或總成「自我」的要素，甚至於從來都在左右著人的思維、行為與夢境。
隱形的認知、非認知儲存在腦海、在心房、在皮膚、在內臟、在全身軀，而且，以不明所以然的未知途徑，影響著每一個人的生前死後，更不用說呼與吸之間。
這些成分或元素，或無名無知的訊息與運作，其實正是「直覺」的機制，也是「第六感」、「第七感」或「靈覺」的來源之一。有些人在特殊的狀況下，可以說出他的「前世」或「來生」，我認為也是這些「未知識」的作用（但也有可能性是超越所述這些）。
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| 來興仔收藏的觀音雕像很本土。 |
我要解讀宇宙現象，或本文所述的，為來興仔畫作「命名」的，也就是我個人歷來、將來的認知與非認知的，籠統稱之為「直覺」的東西。
因為似乎罕有人明述，在此我多事地記上一筆。佛教所謂「因緣」，是因為語言、文字、思考難以盡意的這些東西的作用吧？
此外，我從來興仔畫室拿回來的觀音木雕像，其實也是此類的隱形心音、心力的象徵，而且是台灣人集體的、具足普世性的象徵。
這尊觀音很是「本土化」。它是由象牙木或烏心石的心材所雕刻。它的身材也不成「正常」的比例，不妨看成另類「表現主義」的手法。人人自為一尊最真實自在的觀「音」。
這尊觀音以及來興兄的裸女畫，根性是一，而有種種差別相，只緣分別識使然。
現在，我來「玩」一下「改畫」或「改相」。
我利用畫框玻璃的反光，帶進天窗下的詼諧，變成男生拜觀音：
而局部的雕像可成莊嚴相：
換個角度，觀音在洗衣：
諾！我就是以此手法，為來興仔的畫作「命名」。
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