【嫵媚 ── 來興畫室（3）】

陳玉峯

2021年元月10日中午，我前往八卦山上探望來興兄及秀免姊，適逢共同的朋友前輩，台灣手工製作古典吉他大師何武雄先生也到訪。中午，我們到「卦山月園」吃簡餐。我望著秀免姊無微不至地照料著來興兄，想著無所想、無所不想的眾生與歲月。

生活照料無微不至（2021.1.10；八卦山）。

過往我書寫過我們的童真畫家，率性衍生出來的離譜，數不清的淚水中的笑果，都是秀免姊無止盡地付出去善後，如果把秀免姊對來興兄的一切叫做「愛情」、「鶼鰈情深」云云，未免太殘忍、過份不人道，我毋寧稱之為德性，或類似宗教情操的奉獻、對台灣的Commitment！

然而，秀免姊的美德、宗教性的大愛，得到的是全然超越性的「無所得」，只有在形上、精神上的昇華。她化身為畫家也是台灣一脈相承的「圖騰」，她不是一個人，而是集體生命內涵的象徵，從生到老，從喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲，聲、色、香、味、觸、法，貪、嗔、痴、慢、疑，到無論什麼五根、五境、六識、七十二法，盡在畫家虔敬的筆尖下流轉幻變，經由五萬三千參之後，突破三十三天之外，泌滲出台灣人最高德性、無生法忍的「無功用行」。

秀免姊始終是畫家作畫的終極理想、活水源頭，生前死後的依歸與止息處。

所以，來興兄曾經的一次畫展，我推薦一幅秀免姊懷抱著嬰兒，無限慈愛的俯首凝觀像，題為〈台灣聖母〉，作為該次畫展的主軸定位。

〈台灣聖母〉

而這幅：

〈嫵媚〉

洋溢著青春少婦萬般風情、脫俗黠慧，無限溫柔地「睥睨」！它的渾厚飽滿，勝越我所能夠的「恭維」。