【阿花仔 —來興畫室（1）】

 陳玉峯

來興兄的畫除了藝術的本質性俱足之外，多了一份濃濃的土氣，往往不是久滯國外或都會習氣的人，所能直探其奧蘊的特色，然而，那股土氣質卻可依朦朧或莫名其妙的弦外方式，吸引著觀賞者，即便觀賞者只能說：啊！就是不一樣！

「就是不一樣」正是對應著畫家的「就是這樣」！

所謂的「土氣」，大抵只有土生土長在台灣鄉野小鎮，萬般生活細節的浸淫，面對形形色色的七情六欲，在時代普遍的價值觀下，因應不同族群、不同社會角色或地位、一樣米養百種人萬種個性，甚至於星盤走位、流年吉凶的不同時空遭遇中，呈現出某種氣質，且大部分台灣人一眼感知的「心領神會」，或莞爾一笑之謂。

阿花仔（陳來興畫作）。

這幅畫我題名為「阿花仔」。

這大概是1980年代暨之前，台灣在一、二、三級產業結構，劇變的年代，鄉間人「羨慕」都會生活或文明的轉折期；從傳統村姑開始模仿電視洋派淑女，梳妝打扮的前期，嘴唇好似上油漆般地，塗上極不搭調的口紅；半西瓜皮的頭髮，卻綁繫個阿嬤式的髮莢花，三、四十年前的洋裝（注意領口），竟然穿成長短袖；剛剛興起的養寵物風潮，讓阿花仔雙手捧著不知道是天竺鼠還是戴眼鏡的小白兔，嘴歪牙裂、兩眼一驚一喜地「挩窗（thuah-thang）」，爆出了全畫的主軸，背景還強化了八點檔的「三八阿花仔」。

畫家有意無意地將左、右半身連頭畫出了不對稱或陰陽對立、二元對決，也算是隱寓了時代更替、悲喜世界。

全畫氛圍鎖定在半驚訝的三隻眼，詼諧逗趣地揶揄著時代輪轉。

有趣！然而，藝術家彭宇薰教授看了畫作後加註：

「我認為阿花穿的，左右是不同件衣服；畫家只是要在一個畫面中，盡可能表現更多訊息，甚至，兩眼也是不同時空的『窗』」！